The kudu motifs on the cornice or kapota tier of the adhishthana have lost their original nasika shape and have become flat triangular reliefs , precursors of the dentil reliefs of the later Chalukyan and Hoysala temples . अधिष्ठान के कपोत पर बने कुदु मॉटिफ के मूल नासिका आकार नष्ट हो गए हैं और वे सपाट त्रिकोणी उभार मात्र रह गए हैं , जो कि हरवर्ती चालुक़्य और होयसल मंदिरों के दंतिल उभारों के पूर्वगामी हैं .
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The Mahesamurti reliefs here are quite different in treatment and finish from the celebrated one at Elephanta and , unlike Elephanta , they are placed on the wall behind the Rashtrakuta linga in the main shrine . यहां के महेशमूर्ति उत्कीर्णन एलिफैंटा में प्राप्त उत्कीर्णन से निरूपाण और परिष्कार में पर्याप्त भिन्न है और एलिफैंटा के विपरीत मुख़्य मंदिर में राष्ट्रकूट लिंग के पीछे की दीवार पर अवस्थित हैं .
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The inner wall of the garbha-griha is plain and square , while the outer wall , visible in parts between the abutting vimanas , is profusely sculptured with reliefs of gods and goddesses , as also are the walls of the abutting structures . गर्भगृह की भीतरी दीवार अनलंकृत और वर्गाकार है , जबकि संलग़्न विमानों के बीच से दिखाई पड़ती बाहरी दीवार पर और संलग़्न संरचनाओं की दीवारों पर भी देवी देवताओं की आकृतियां सघन रूप से उकेरी हुई हैं .
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Over the moulded stone adhishthana , the outer wall of the sandhara structure and its prastara show the characteristic reliefs of pilasters and miniature shrines of the kuta , sala , and panjara models , as in the Tamil Nadu temples . पाषाण निर्मित अधिष्ठान के ऊपर संधार संरचना की बाहरी दीवार और उसके प्रस्तर पर भित्तिस्तभों और कूट , शाला और पंजर नमूनों के लघु मंदिरों के विशिष्ट शिल्पांकन हैं , जैसे Zकि तमिलनाड़ु के मंदिरों में हैं .
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But the most fascinating and rewarding source -LRB- though to be scrutinized with great care -RRB- is the visual representation in sculptures , icons , reliefs , wall paintings , miniatures and illustrated manuscripts . लेकिन सर्वाधिक आकर्षक और फलदायक स्त्रोत ( यद्यपि अत्यंत सतर्कता के साथ इसकी छानबीन करनी होगी ) मूर्तियों , देव-प्रतिमाओं , उद्भूत चित्रों , दीवारों की चित्रकारी , लघु चित्रों और सचित्र पांडुलिपियों का दृश्य रूप है .
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But the most fascinating and rewarding source -LRB- though to be scrutinized with great care -RRB- is the visual representation in sculptures , icons , reliefs , wall paintings , miniatures and illustrated manuscripts . लेकिन सर्वाधिक आकर्षक और फलदायक स्त्रोत ( यद्यपि अत्यंत सतर्कता के साथ इसकी छानबीन करनी होगी ) मूर्तियों , देव-प्रतिमाओं , उद्भूत चित्रों , दीवारों की चित्रकारी , लघु चित्रों और सचित्र पांडुलिपियों का दृश्य रूप है .
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What would appear to be tall and column-like dvitala , or two-storeyed forms of the pure Vesara vimanas , circular in section from base to apex , are represented by the identical miniature reliefs found one at either end of the wagon-top sikhara of the Ganesa ratha . ऊचें और सऋ-ऊण्श्छ्ष्-तंभ जेसे दिखने वाले द्वितल या शुद्ध वेसन विमानों के दुमंऋले रूप विधान का निरूपण जो आधार से शीर्ष तक खंडों में वृ
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These kuta , sala , panjara reliefs are overshadowed by the overhanging eaves of the pent roof sloping down from hooks and beams , set higher up on the face of the inner wall , and resting on the wall-plate of the outer wall , the overhanging eaves further supported by intricately carved caryatid-like wooden brackets sprung from the top region of the outer wall again . इन कूट , शाला पंजर उभारों पर ढलवां छत की लटकती हुई ओलतियां छाई हुई हैं , जबकि छत भीतरी दीवार के फलक पर ऊंचे लगे आंकड़ों और बल्लियों से नीचे ढलती हैं और दीवार के शीर्ष पर टिकती है.लटकती हुई ओलतियों को बाहरी दीवार के ही ऊपरी भाग से निकले सूक्ष्मता से तराशे गए नारी आकृतियों के लकड़ी के दीवारगीर से और सहारा मिलता है .
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The incomplete Branthanpara excavation demonstrates the familiar Pallava technique of rock excavation as at Mahabalipuram , fol-lowed in the Pandya-Muttaraiyar-Adigaiman areas , as at Narttamalai , Mangadu and other places . The cave at Vizhinam , of the rock-cell type without the front mandapa and characteristic of the Pandya-Muttaraiyar region , is unique in having on either rock flank of its door-opening , reliefs of Siva in chatura tandava with Parvati in attendance on one side , and Siva with bow as kirata , followed by a dwarf gana on the other . अधूरा ब्रंथनपारा उत्खनन चट्टान उत्खनन की परिचित पल्लव तकनीक को दर्शाता है , जैसा कि महाबलीपुरम है , जिसका अनुसरण नर्त्तमलै , मंगडु और अन्य स्थानों पर पांड्य मुत्तैयार क्षेत्र की विशिष्टता से युक़्त गुफा में अनन्य है कि उसके द्वार विवर के दोनों पार्श्वों पर चतुर्तांडव में शिव का उत्कीर्णन है , जिसके एक और वे पार्वती सहित हैं और दूसरी और वे पार्वती सहित हैं और दूसरी और किरात के रूप में धनुष धारण किए हुए हैं जिनका अनुसरण एक बौना गण कर रहा है .
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The incomplete Branthanpara excavation demonstrates the familiar Pallava technique of rock excavation as at Mahabalipuram , fol-lowed in the Pandya-Muttaraiyar-Adigaiman areas , as at Narttamalai , Mangadu and other places . The cave at Vizhinam , of the rock-cell type without the front mandapa and characteristic of the Pandya-Muttaraiyar region , is unique in having on either rock flank of its door-opening , reliefs of Siva in chatura tandava with Parvati in attendance on one side , and Siva with bow as kirata , followed by a dwarf gana on the other . अधूरा ब्रंथनपारा उत्खनन चट्टान उत्खनन की परिचित पल्लव तकनीक को दर्शाता है , जैसा कि महाबलीपुरम है , जिसका अनुसरण नर्त्तमलै , मंगडु और अन्य स्थानों पर पांड्य मुत्तैयार क्षेत्र की विशिष्टता से युक़्त गुफा में अनन्य है कि उसके द्वार विवर के दोनों पार्श्वों पर चतुर्तांडव में शिव का उत्कीर्णन है , जिसके एक और वे पार्वती सहित हैं और दूसरी और वे पार्वती सहित हैं और दूसरी और किरात के रूप में धनुष धारण किए हुए हैं जिनका अनुसरण एक बौना गण कर रहा है .
How to say reliefs in Hindi and what is the meaning of reliefs in Hindi? reliefs Hindi meaning, translation, pronunciation, synonyms and example sentences are provided by Hindlish.com.
